PAR表演藝術雜誌

文字 老嘉華

浸淫電影多年的張艾嘉，其實二十年前演過小劇場黑色喜劇《娘子，今晚菜色如何？》，也和齊秦合作過音樂劇，舞台劇場於她，並非是個全然陌生的場域。這回與林奕華合作《華麗上班族之生活與生存》，張艾嘉不只擔綱女主角，也操刀執筆寫劇本，不過，雖然外人看她就像劇中的女強人，她卻說：「我其實沒有她那麼強，碰到一些不會的事，我就會說我不懂，趕快承認我不會；而且我比較愛玩，看到好玩的事可能半路就彎去別處玩耍了。」所以「我覺得演這個戲，讓我找回多年以前那種單純的快樂，我寫劇本寫得很快樂，演戲也演得很快樂……」

《華麗上班族之生活與生存》
4/16～18 19：00
4/19 14：00
台北國家戲劇院
INFO 02-23934567

文字 老嘉華 資深影評人 攝影 許斌

張艾嘉的名字總是和電影連在一起，很少有人覺得她和舞台劇會有太大的關聯；不過，這一次，她用將近一年的時間，投入舞台劇《華麗上班族之生活與生存》，不僅是演出，還執筆編寫劇本。

很多人可能不知道〈或是忘記了〉她也演過舞台劇。其實早在一九八八年，張艾嘉就曾在小劇場演出黑色喜劇《娘子，今晚菜色如何？》，導演是當時初次執導舞台劇的鄧安寧，舞台上簡約的佈景、道具，一人飾多角的忙碌轉場演出，把清末四大奇案之一的《楊乃武與小白菜》，徹底來了個古今對照大翻盤。此外，她還跟齊秦合作一齣音樂劇。然後，轉眼二十年，她才重回舞台。

林奕華邀約合作，一起感慨人事物變遷

怎麼會在睽違二十年後，又跟舞台接軌呢？她覺得好像是時間到了，一切就突然水到渠成：「這些年其實陸續有人找我談合作舞台劇的事，我也從來不排斥任何合作可能，只是一直在忙，真的沒有時間。林奕華幾年前就找我演舞台劇，我也看了他的戲，覺得他是很獨特的一位導演，處理舞台劇的手法和角度都與眾不同；去年，我們先開始談這個戲的方向，發現彼此對這樣的題材蠻有一些相近的想法，所以慢慢就發展出了現在這個故事。」林奕華過往舞台作品比較意念化的風格，和張艾嘉趨近寫實的走向，兩者合作究竟會出現一齣怎麼樣的舞台劇，始終很令人好奇。

一開始，只是有些感慨。生活周遭似乎有很多東西已經或是正在消失，而且消失的速度越來越快，那不僅只是城市面貌改變、熟悉的店舖關閉，存在這些有形的人、事、物迅速變化底層的，是價值觀的轉變。張艾嘉和林奕華對這樣的轉變都深有所感，「在一直快步往前走的同時，我們也失去了很多重要的東西，可是我們幾乎不太會停下來想想：究竟失去了什麼？在什麼時候、什麼地方失去的？我跟林奕華談到這些都很感慨，可是已經不是光感慨就算了的年紀，覺得總要做點什麼吧！」一個關於上班族生活與生存問題的故事，就這麼逐漸成形了。

對於上班族的生活，編劇和導演都沒有太多實際經驗，但是朝九晚五的生活型態，辦公室的人際關係、人事鬥爭，卻比較容易引起多數人的共鳴。還有，也因為上班族的角色可以在舞台上大玩光鮮亮麗的造型。「林奕華是非常愛美的，喜歡漂亮的人，喜歡看都會上班族俐落精心的穿著打扮」，對女主角的服裝造型，他一開始就決定要讓她「絕對是美美的」；張艾嘉則建議，何不讓這個女強人試試中性裝扮。為了了解實際效果，兩人還去了一趟名牌服裝店，由張艾嘉試穿全套男裝，演員和導演都覺得很開心。

從演員變編劇，就是愛「玩耍」

開始排戲以後，大家手上的劇本初稿漸漸顯得單薄，人物的面貌也模糊，原本專心當演員的張艾嘉笑自己老毛病發作，「想說把對角色的一些詮釋、看法寫下來；我是早起的人，某一天早上起床以後就坐下來開始寫，結果一發不可收拾」，就這樣，大家看著她每天埋頭苦寫，每次排戲前拿到熱騰騰的劇本，一齣三個多小時的戲，十幾個角色的型塑，終於一步步就了定位。「林奕華是一位非常敏銳，看法很與眾不同的導演；而且，我覺得我們很有默契，編劇的過程裡，常常他說了什麼，第二天我就把這一點寫進劇本，或者我提了一件什麼事，他馬上就知道我指的是什麼，這樣合作起來真的很愉快。」

女主角是一家大公司的高層女主管，和公司的總裁也是她的前夫，保持著曖昧而親密的關係，身邊還有一個特助情人和一個年輕菜鳥職員。她非常能幹，而且為了達到目的，可以用盡一切手段。「有人說，喔，妳演的是反派。可是我並不會這樣看這個角色，我不會去認定她是個壞人。很多時候，有些人可能只是因為比別人多做了一些事，人家看妳會做、也願意做，就越來越把事情丟給妳去處理，結果就被別人叫做女強人。現實生活裡，我們身邊也會有這樣的人，很能幹、很努力，想盡辦法要達到自己的目標，只不過在過程中，可能也同時失去了很多東西。」

身兼導演、編劇、演員等多重身分，出過唱片，又演了舞台劇，工作多元又忙碌的張艾嘉難免也會被不少人稱為女強人。談到自己跟劇中女主角的差別，她說：「我其實沒有她那麼強，碰到一些不會的事，我就會說我不懂，趕快承認我不會；而且我比較愛玩，看到好玩的事可能半路就彎去別處玩耍了。除了工作，我也要結婚，要生孩子，要去旅行，還想做很多其他的事情。」在她看來，這個表面光鮮、作風強悍的女主角，內心也有不足為外人道的苦，因為她最終也不過是被自己役使、被別人利用的一個棋子。


(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第196期)