PAR表演藝術雜誌

文字 陳煒智 整理 陳芸芸

卡內基廳在某種程度上也由於它的地緣關係，從古典音樂、精緻藝術的捍衛者，逐漸蛻變成為通俗表演藝術圈子裡其人其作跨界進入所謂「古典」的殿堂，晉身成為「時代的聲音」、「傳世的經典」最好的一個跳板。也正因為它這微妙的地理位置，它與百老匯音樂劇作、它與爵士音樂流行歌曲、它與美國新生代創作者暨表演者等等，層層次次的因果循環，結下了不解之緣。

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先有《水月》，十年後編出宛如《水月》前傳的《花語》，林懷民說，這並不是個規劃。然而生命的絲線悄然串連，舞者學習太極導引而引出《水月》，茶花滿地的驚人景象綻放出《花語》，林懷民編到一半，才赫然發現兩者是姊妹作。

文字 周倩漪

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今年剛以〈青花瓷〉再度拿得金曲獎最佳作詞人的方文山說，自己寫的歌被稱為「中國風」純屬無心插柳，就像他高職畢業，當過水電工、貨車司機，原本想要拍電影，還認真上了編劇班，卻意外踏入歌壇，被封為「中國風大師」；如今更被屏風表演班編導李國修相中，參與新作《六義幫》的演出，走上舞台。他的人生，彷彿總是不按牌理出牌，但仔細推究，才發現這些生命轉折並非偶然。

屏風表演班《六義幫》

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擁有「樂器之王」美譽的鋼琴，一直以來都是最受人們喜愛並且普及率最高的一項樂器。就在國內的國際台北蕭邦鋼琴大賽進入倒數階段之際，緊接著的又是一場不能錯過的鋼琴盛會。從十月中旬開始到十一月底，為期七週的「二○○八台灣國際鋼琴藝術節」，共邀集德國、烏克蘭、美國、俄羅斯及海外優秀華人輪番獻藝。

鋼琴詩人傅聰鋼琴演奏會

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肩負著光榮歷史傳統的德奧兩大天團，在新的樂季除了排出經典曲目維持金字招牌之外，卻也各自展開新穎的嘗試——柏林愛樂在拉圖帶領下，展開與東方的對話，甚至開始拍起記錄片，讓團員抒發舞台下的異域感受；維也納愛樂雖然還是以大師指揮為主，但也不忘提攜新秀，兒童音樂會就讓新星喬丹擔綱演出。

文字 林琬千 國立台北教育大學音樂系講師

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文字 黎家齊


年初的一場大火，燒毀雲門在八里十五年歷史的排練場，浴火後編舞家林懷民帶著雲門再度出發，新作《花語》在暫時落腳的排練場「台灣人權景美園區」排練，巴赫無伴奏大提琴快板樂章中，數萬片花瓣灑落飄飛，舞者旋轉、跳躍、延展，展現春日與花共舞的燦爛朝氣。昔日的政治犯受難地，今日卻見落英繽紛，林懷民演繹「開到荼蘼」的青春，但現「三春去後諸芳盡，各自須尋各自門」的繁華落盡景象。林懷民受訪時說，人生的風景不見得都是美麗的，《花語》不只有漂亮的花瓣，還有擾人的風扇聲，這風是人生的風，不知不覺吹白了頭。

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圖說：1998年於雲南麗江拍攝《神雕俠侶》飾演歐陽峰。（李立群提供）

在唸初中的時候（民國五十三至五十五年），班上全是男生，沒聽說有人愛看瓊瑤小說的，雖然那時她的小說是最暢銷的書之一。我看瓊瑤是在小學時候，家裏二個姊姊都曾愛看過，讓我去小說店幫她們租回家，錢是她們出，我跑腿，順便可以要求為我自己租一本偵探小說或者游擊隊的小說看看。
初中三年，我們班上有人看黃色小說，在那時候資訊缺乏，看一本、半本的黃色小說，可是個大事，同學們都裝作很老到，不稀罕，其實是個個血脈賁張，但是沒多久就變成過渡期了，因為實在沒那麼好看，取而代之的，延續不斷的，還屬各門各派的武俠小說。

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有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。

1984年吧！我還在靠全省走透透的到處作西餐廳秀為生。同一年認識了從美國學戲劇回來的賴聲川，大家一見投緣。
本來，賴聲川曾經和蘭陵劇坊的金士傑，李國修討論過一個想法，他覺得「相聲」這個文化在台灣好像消失了，或者說「死了」，當時那十年左右確實在媒體裡已經極少得到相聲的表演，上一輩精彩的相聲演員去演電影的演電影，開集郵社的開集郵社，到美國移民的移民，其他的相聲演員也多半因為生活所迫，為了糊口，能改行也就自然的改行了，所以各種北方相聲，南方滑稽。說說唱唱等節目漸漸的真聽不到了。而且有近十幾年的光景。我在剛出道的那幾年中，28歲那年吧！去參加一部國片的演出，巧遇了小時候的相聲偶像演員，魏龍豪先生，我去跟魏叔打招呼，表示敬愛之意，魏叔也知道我這個新演員，不見外的聊起天來，我當然也像現在有許多人問我一樣的問法，我也很關心，很期盼地問魏先生為什麼這些年在收音機裡都聽不到您們精采的相聲表演了？我現在還記得很清楚，魏先生百感交集的表情，重點就是說，環境不行了，新段子難產，老段子聽多了，收入過於微薄，社會地位偏低云云，同時也很感慨的說許多好友也勸過，鼓勵過他們繼續堅持下去，包括葛小寶先生也曾三番五次的激勵過他，但是，他還是不後悔不再講相聲了，所以他們那幾位，也就各奔西東，各自生活去了。話說當年賴聲川與李國修，金士傑在蘭陵劇坊相識，相合作過，彼此對對方都頗能信任，本來是他們三個要作一個相聲劇，主題是「文化」這個東西會因為一個時代的需要應運而生，但是不再被需要的時候，「文化」這個東西會自然的，悄悄的就跟我們說再見了，文建會也好、文化部也好，花再多錢想去復興它，也未必有用，這個主題不錯，換句話說，他們想用一次相聲劇的演出，來表示對相聲在台灣消失了，作一個哀悼，就是替相聲寫一個祭文吧！這就更好玩兒了。

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這本書，說起來是一本「演員的庫藏記憶」，其實就是一本「閒書」，如果被你閒來翻翻，也就順便知道點「閒事」，天下的閒書，不勝枚舉，太多了，能翻著的，就算「有緣」，算「神交」了，謝謝。

有學問的人寫書，像安安靜靜的聊天，卻……「擲地有聲」，我寫的書，不用人告訴我，我早就知道，是屬於沒學問這一邊的，屬於「囫圇吞棗」型，翻完了，就翻不出什麼來了。那我還出書幹嘛？到今天我也沒明白，人家建議我出罷，我就出了，就像演戲，經常是人家要我演，我就演了，不挑戲，不等戲，「戲」來「戲」去，百味雜陳，等一切都過去了，才知道那些是「陳芝麻，爛谷子」，那些是「挑戰」還是「混戰」。 大多是粗具腹稿的即興表演，收放太自如，自由得……自由得，都被拘束了。

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從《一口箱子》的相遇到現在《針鋒對決》的排練，三十多年來，金士傑與李立群這兩位與台灣劇場界血脈相融的實力派演員，從不曾在舞台上缺席。從早期的基督教藝術團契、耕莘、蘭陵，到現在的表演工作坊、果陀劇場，他們一路走來，可說是有時風雨有時晴。
那天下午，在原本是酒廠的華山藝文特區，鬱鬱的天氣不時還零星灑下幾顆的豆大雨滴，悶啊！但不知道是不是因為他們的真誠，灰濛濛的天空讓人錯覺似地好像台北也樸素了起來。在對談的過程當中，讓人印象深刻的，除了兩人那份對彼此的相知、相惜的真情之外，沒別的，就屬他們對表演這份工作的使命感與堅持的熱愛了。
在接近三個小時的充滿回憶與沉思的訪談過後，盼他們給新生代的演員一些建議，兩人都謙虛的表示「唉…不了…」「自己都還在積累當中，哪能給別人甚麼建議啊！」問他們還會演到何時，他們都笑了，異口同聲地回答「還早吧，都說了自己還在積累當中唄…」「就演到六十歲怎麼樣？」「好，就和台北、和我們的觀眾一起變老吧！」看來，這對同台多年的老友，除了有白頭宮女話當年的本事之外，也還有著繼續逐鹿中原的力氣！

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炎夏，在酷熱的艷陽中，有什麼可以撫慰內心這顆「不安分的藝術靈魂」？熱愛爵士的樂迷們不要懷疑，一年一度的夏日爵士派對又即將展開！王牌、天后、泰斗、第一把交椅，今年的節目，豈不眾星雲集、熱鬧滾滾！從東方風味、融合爵士、模範語法、加上點搖滾、流行、古典……爵士樂啊，它從來就不安於傳統！
8/23 19：30肯尼．賈瑞特爵士四重奏
8/28 19：30上原廣美爵士四重奏

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在文本的演繹上，導演呂柏伸忠實保留林摶秋所留下《閹雞》兩幕六場的情節之外，返回張文環小說的全盤架構，加強以原著小說女主角月里的角色鋪陳為主要脈絡。鑒於時代的隔閡，他擔心以現代觀眾的欣賞，是否難以接受、不易理解劇情的進展。於是，他委請國內知名編劇王友輝額外增加序曲、尾聲兩場，企圖還原並突顯原著小說當中女主角月里的那份追求情慾自主的毅力和決心。
台南人劇團《閹雞》
8/15～16 19：30

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