PAR表演藝術雜誌

文字 傅裕惠

汽球與地攤偶劇場景呈現了小丑演員們在肢體之外的操偶表現，也許他們的操偶技巧不盡完美無缺，但「退居幕後」的謙謙風度，讓這整晚的演出增加了少見丑劇表演的內涵與深度。沙丁龐客劇團的小丑，不若明星丑角那樣譁眾取寵，而是真以發揮十八般武藝（儘管可能也不到十般）那樣，在舞台上盡心盡力。


沙丁龐客劇團《五個小丑與一張椅子》
10/20 台北市牯嶺街小劇場


假使我不見這五個小丑身後的「風景」，那麼一定會沈溺於眼前舞台浪漫美好的一切！渾然不覺這齣戲標題中這唯一的一張椅子，究竟獻給誰？

五位名不見經傳的年輕演員，四個月來承受鋼石般的壓力與磨練，培養了彼此緊密的默契，讓我第一次在台灣國內觀賞小丑表演時，完整感受到他們投入的誠意與精準的能量，迥異於過去我曾遭遇表演者宛若明星般的自戀，或是地位高於觀眾的姿態。

所以，「我」能微笑地坐著，享受著被取悅的寵愛。

親密空間讓肢體喜劇不落俗套

編導將這場表演，虛擬為「苗栗藝文中心」的晚會活動；在觀賞幾個段落之後，台上、台下密集的交流，融化了虛擬時空的隔閡與突兀。這麼迴避了直接面對觀眾的挑戰（比如就以當時當下的發生，作為觀眾與小丑的現實）固然可惜，但顯然「保護」了這批年輕演員初試身手的尷尬與陌生；隨著演出時間推衍，觀眾逐漸熟悉他們不同的角色個性，自然喜愛小丑演員的舉止行為。不過，上半場的幾個段落仍有刻意之嫌，像是「節目主持人笨拙的開場」、「配角插花搶戲」、「電視購物行銷」與接近中場前那段行禮如儀的道具整理，演員無法全然放空，無法讓情節動作隨時具有飽滿而未知的新鮮感或自然再現「發現」事物的當下，使得像我這種較為挑剔的觀眾，心裡多了幾重負擔而無法開懷暢笑。

不譁眾取寵在舞台上盡心盡力

汽球與地攤偶劇場景呈現了小丑演員們在肢體之外的操偶表現，也許他們的操偶技巧不盡完美無缺，但「退居幕後」的謙謙風度，讓這整晚的演出增加了少見丑劇表演的內涵與深度。沙丁龐客劇團的小丑，不若明星丑角那樣譁眾取寵，而是真以發揮十八般武藝（儘管可能也不到十般）那樣，在舞台上盡心盡力。劇終前那場讓觀眾和台上演員們玩翻了的七彩混戰，一面解放了觀眾正襟危坐的旁觀矜持，同時，也默默呈現著小丑專注投入的表演精神——場中央留有一位在混戰中仍堅持左、右手不斷投球接球的男演員，這美好而堅持的一仗（對沙丁龐客的年輕團員們而言）在台上、台下「打得火熱」的互動裡，劃下了精采的句點（或說驚歎號）。

欣見沙丁龐客劇團的小丑們，擺脫了格局與想像的局限。

(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第203期)