PAR表演藝術雜誌

訪問整理 李秋玫

一個俄國人、一個韓國人，拉小提琴的阿格雷西．伊古德斯曼（Aleksey Igudesman）從未贏過任何比賽，因為他不曾參賽；彈鋼琴的理查Hyung-Ki朱（註1），八歲開始學鋼琴，兩年半後就獲得曼紐因音樂院的入學許可，就讀之後卻發現同學們不是天才就是神童，他不時擔心自己程度太差被退學。兩個令人擔憂其前途的音樂家，卻聯手對古典音樂投下震撼彈，以另類方式竄紅。

兩人在學校認識，卻看不對眼，同學常常要將他倆架住，以免他們拿椅子與譜架互砸對方的頭。之後在朱請吃英國人常吃的炸魚配薯條（Fish & Chips），兩人才握手言和。如今「伊古德斯曼＆朱」不僅成為超級搭檔兼麻吉，連訪問都永遠堅持「一同發聲」。他們的喜感、他們的無厘頭，就跟台上的表演一樣。他們自然、他們搞笑，連他們的助理都透露：「他們真的隨時都這麼好笑！」



Q：聽說兩人是同學，卻曾在認識時大動干戈？可以談談當時印象中的對方嗎？

伊＆朱：我們第一次眼看到對方就互相討厭！阿雷克西不時地被Hyung-Ki的大聲公而惹毛，而Hyung-Ki最受不了阿雷克西常常動不動就要找藉口揍他！


Q：之後兩位曾經有過意見不合的時候嗎？
伊＆朱：我們從未意見不合，除非其中有一個錯了！在這種狀態下，我們互相面對對方用最高的聲音尖叫、跳印地安部落的舞蹈、一起洗泡泡浴並且用假聲男高音唱威爾第（Giuseppe Verdi）歌劇著名的詠歎調！


Q：可以描述一下兩位真正的個性嗎？台上和台下的你們一不一樣？
伊＆朱：在台下的我們，個性完完全全就像在台上一樣！Hyung-ki是一個暴躁易怒、殘酷成性的韓國瘋子；而阿雷克西正是一個愚蠢無知又糊塗的俄羅斯傻蛋，連左邊右邊那麼簡單的事情都分不清楚。

我們兩人常常在閒暇時候走在街上，踩到香蕉皮滑了個大跟斗，我們也一有機會就像在舞台上一樣高唱〈我要活下去I Will Survive〉，即使是凌晨五點鐘，在葡萄牙的機場裡面也不例外！


Q：請問兩人合作是如何開始的？這種演出方式的點子又是從哪兒來的？
伊＆朱：回到英國曼紐因音樂學校時期，當時都才十二歲，我們常常一起聽音樂，並且看很多優秀的喜劇演員以及同類的表演。受到這些影響，我們特別注意到這些人在「音樂」及「幽默感」兩方面都有非常好的品味，就像維托．埔柱（Victor Borge）（註2）、達德利．摩爾（Dudley Moore）（註3），或者甚至格蘭．顧爾德（Glenn Gould）。

即使是那偉大的鋼琴家耶胡第．曼紐因（Yehudi Menuhin）自己，也是將視野廣闊、談吐有料的音樂家，並不僅僅將自己局限在「古典音樂」的小框框裡。而非常有幸的，阿雷克西也跟著他上過幾堂課。

我們兩個與劇場、電影、表演的關係都是非常緊密的，在青少年時期，阿雷克西便讀過蕭伯納（Bernard Shaw）、王爾德（Oscar Wilde）、契訶夫（Anton Chekhov）這些劇作家們所有的作品了。不管在台上、台下，我們倆都做了非常多的企畫，為電視、電影寫曲子，並且在很多演出節目或是戲劇表演裡面擔任角色。

大多數的點子來自於我們的深思熟慮策劃，還有拜一位叫做“Numba”的大神。祂是一位古典音樂及幽默的神！當然這位大神是我們胡謅出來的，可是到目前為止，祂已經有了強大的力量、具有超凡的智慧，而且最厲害的是祂可以說十八國的語言！不過，相當不幸的是這個星球的人沒有一個聽得懂，即使我們兩個也搞不清楚。



Q：如何定義你們的演出呢？還可以稱之為「音樂會」嗎？
伊＆朱：要如何定義我們的演出實在非常困難，所以，我猜你們可以叫它“Roger”或是“George”，還是隨便你們喜歡怎麼稱呼都可以！好吧，嚴肅一點來講，它是一個綜合的音樂會，一個劇場式的表演，一個秀，還有一些東西其實連我們也不太確定，所以，也許觀眾可以幫我們找到合適的名稱吧？

其實用簡短的一句話來帶過是不可能的，但如果一定要強行逼迫我們回答，我們也許只好說它是「莫札特遇到蒙提．派森（Monty Python）（註4）」

我們最主要的宗旨是帶領讓觀眾更親近古典音樂，並不是單純地想要嘗試特立獨行。對我們來說，綜合音樂、喜劇及劇場因素才是我們的藝術形式，我們試著去結合這三個成份去開創一個特有的合作模式。



誰是接班人－古典音樂家興亡史

11/20 19：30 台北國家音樂廳

INFO 02-33939888



(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第203期)